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玩手工琴,先了解声音是什么?!
 

声音的密度与重量感

 所谓声音的密度就像一公斤棉花与一公斤铁块一般,铁块的密度当然要大得多。因此虽然二者重量相同,不过铁块给予人的重量感就要大得多。声音密度大听起来是什么感受呢?延音有黏滞感、低音厚而饱满、中音会有空气振动的感觉。所有的乐器与人声都应具有重量感。不过,大部份的乐手都得不到很好的声音密度与重量感。这种感觉与材料存放的时间充足及内部力木结构有关。声音的密度与重量感好有什么好处呢?让声音听起来更稳更扎实。

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声音的透明感

  透明感几乎是一个祇可意会、不可言传的名词。国内有些琴听起来澄澈无比,有些则像蒙上一层雾般,祇要是有演奏经验的人一定就有这种感觉。透明感是手工琴很重要的一个指标,因为如果透明感不佳的话,连带也会影响对其余各项的判定。最好的透明感是柔和的,听起来耳朵不会疲劳;较差的透明感像是伤眼的阳光,虽然看得清楚,但很伤神。大部份的吉他无法达到既清楚又柔和的透明程度,而祇能单单表现清楚而已。如果能够达到「清楚又柔和」,那么这把琴的价值恐怕也不低了。

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演奏用琴:MM600 整琴西班牙手工制作!

层次感

  层次感很容易了解,它是指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生。以电视而言,深灰与黑能够分辨出来的话就是有层次感。吉他亦然,六弦的声音排列不会混在一起就是有好的层次感。更甚者,我们要听到弦与弦之间的空间,这样才会有最好的层次感。
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声音的定位感

  顾名思义,定位感就是将位置「定在那里」。聚焦不准定位感就差,结像力不佳定位感就不行,力木的位置不适合面板密度也会导至定位的漂移;甚至空间中直接音与反射音的比例不佳(一般指高频反射太强)也会导至定位不准。举一个例子:夏天很热时,柏油路上会冒气。此时如果您走在路上,就会觉得物体的影像会飘。这就像我们音场内高中低频定位会飘移的情形。如果您有散光而忘了戴眼镜,那也是定位感不好的具体表现。总之,定位感不佳可能由许多原因造成,我们不管它是怎么形成的,我们要求的是声音要浮凸而清楚的「定」在那里,不该动的时候就不要动,不该乱的时候就不能乱。

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声音的活生感

  所谓活生感可以说是瞬时反应、速度感、强弱对比的另一面。它让您听起音乐来很有灵性,活泼,不会死气沉沉的。这是音乐好听与否的一个重要因素,就好象一个卓越的指挥家能把音乐指挥得充满生气;而蹩脚的指挥往往将音乐弄得死气沉沉的。这就是音乐的活生感。

声音的结像力与形体感

  顾名思义,结像力就是将虚无飘渺的的音像凝结成实体的能力;换句话说,也就是让音乐展现出立体感的能力。在以前,它被归入「形体感」中。其实用结像力能包容更完整的意思,所以现在将之改为结像力与形体感。结像力好的音响器材会让音像更浮凸,更具有立体感。也就是音像轮廓的阴影更清楚。

声音的解析力

  这个名词最容最懂,玩过相机的人都知道镜头解析力好坏的差距;看电视的人也知道自己的电视能把一片黑色的头发解析得丝毫不混就是解析力好的表现。好的手工琴,即使再细微、再复杂的东西都能清楚的表达出来,这就是解析力。其实,细节多与暗部层次清楚也是解析力产生的结果,这就好象空间感也可合并入音场来讲一样。但是解析力并不能代表所有的细节再生与层次感。例如由前往后一排排的层次感就不是全由解析力造成的;再者,如果真的将层次感并入解析力,那就无法对单项的名词做明确的解释。
  一般而言,如果细微的变化都能表现得很清楚,那么这把琴的解析力当然很好。既然有低音量时的解析力,那么有没有高音量时的解析力呢?当然有!在极端演奏时能将所有东西解析得很清楚,那就是高音量的解析力。

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声音的速度感与瞬时反应

其实,速度感就是瞬时反应的结果,也是背侧板反应时间与回转率的具体表现。

声音的强弱对比与动态对比

  强弱对比也可以说是动态对比,也就是大声与小声之间的对比。一般而言,强弱对比也可以分为「对比强大」的强弱对比与「对比极小」的强弱对比。我们常说古典吉他的动态很大就是指它最大声与最小声的对比很大;而民谣吉他虽然大声,但是它大小声的起伏并不大,所以我们说它虽然大声,但是动态对比并不大。
  什么是对比极小的动态对比呢?也就是强弱很接近的细微对比。这种细微的强弱对比就像水波荡漾般,远远看好象不动,近看才知道它是一直细微的在波动。强弱对比用最浅显的说法应该是这样的:极大的强弱对比是拍打岩岸的海浪;极小的强弱对比就是清风吹拂下的湖水波动。

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